Ну вот и дожили мы до этого момента.)) В нашей стране в прокат вышел многообещающий фильм База Лурмена "Австралия". Увы, но фильм не оправдал многих ожиданий. Ожидающие военную драму так ее и не получили, у Лурмена вышла все таки романтическая мелодрама. Кассовые сборы были невелики, а  армия критиков ругали или хвалили игру Николь Кидман и режиссуру. Большинству же зрителей фильм все же понравился. Предлагаю в этой теме несколько рецензий на "Австрали", но не забывайте, что это всего лишь мнение  других людей.

Рафинированная английская аристократка леди Эшли (Николь Кидман) едет в Австралию продать построенное мужем поместье, чтобы расплатиться с долгами. По прибытии дамочка немедленно попадет в эпицентр утрированно пьяной драки, мучительно переживет публичную утрату десятка пар кружевных панталон и познакомится с пышущим неземным здоровьем Погонщиком Скота (Хью Джекман). После нелегкой, полной непристойных предположений и захватывающих пейзажей дороги на Юг, леди наконец добирается до своих пересохших владений — как раз к похоронам мужа, пробитого аборигенской стрелой. Энергичная дамочка берет дела в свои руки.

Этот фильм начинается как лучшая на свете комедия для детей и юношества — эффектно кривляющейся Кидман, воплем «Кенгуру! Кенгуру!», буйством красок и мультяшной картой мира, а заканчивается голой задницей мудрого старика-аборигена. Правда, чтобы досидеть до этого, безусловно, неожиданного конца, придется вытерпеть многое. Не только приятную водевильную комедийность и широченный размах мегамюзикла (тут нечасто поют хором, но главным выразительным средством все же остается преувеличенная пластика), а еще и эпическую лав-стори, больше похожую на миф о вечном возвращении, и локальный Перл-Харбор, и колхозные будни.

Перед выходом фильма был много разговоров о том, что Лурман снял шесть-семь финалов и даже студия не знает, какой из них войдет в фильм. Радуйтесь — вошли все! Герои последовательно ссорятся, разбегаются кто куда и гибнут под бомбами японских империалистов, а потом так же неуклонно воскресают и мирятся посреди усеянных трупами развалин. Первый час все это кажется совершенным интертейнментом. Но потом действительно устаешь глядеть на завораживающее техниколорное австралийское небо, воображать Кидман и Джекмана героями «Любовника леди Чаттерлей», подмечать намеки на большую голливудскую классику и слушать очередную аранжировку «Over the rainbow», заглавной песни «Волшебника страны Оз». Но при всем при этом странно предъявлять какие-то претензии в гигантомании человеку, который с радостью угрохал четыре года жизни на то, чтобы переснять вживую сцену с бегущими быками из «Короля льва». Это не порция большая — это едоки измельчали.

Тем не менее посмотреть этот фильм можно. Причем сделать это лучше в кинотеатре, тем более, что с сего дня его начали демонстрировать и в уфимских кинокомплексах. Визуально картина очень красива. Есть в ней такие кадры и сцены, которые стоит увидеть на большом экране. Прежде всего впечатляют панорамные съемки австралийских ландшафтов. Фильм снимался непосредственно в Австралии, и иначе было нельзя, учитывая ту роль, которую авторы отдали картинам уникальной природы этой страны-материка. Впрочем, одно название говорит само за себя. Пейзажи "прописаны" так тщательно и с таким смаком, что некоторые представители турбизнеса всерьез полагают, что с выходом в прокат этого фильма приток туристов в Австралию увеличится.

Также зрителям предлагают полюбоваться поистине королевской осанкой Николь Кидман, сыгравшей роль английской аристократки Сары Эшли. Образ дополняет точеная фигурка и манера одеваться. Кстати, именно за костюмы этот фильм по итогам 2008 года получил "Оскар". Стоит заметить также, что это единственная номинация, в которой картина удостоилась премии. У возлюбленного леди Эшли гуртовщика Дровера (Хью Джекман) особенно хорош обнаженный торс, а у мальчика-аборигена Наллы удивительно выразительные глаза.

Этот ребенок-"полукровка" стал, пожалуй, единственной изюминкой фильма, в котором в целом все если не избито, то очень предсказуемо. Фильм начинается с рассказа Наллы о непростой участи ребенка, один из родителей которого - абориген, а второй - европеец. "Я не черный и не белый, я - ничей", - грустно повторяет малыш. Его голос за кадром комментирует большую часть происходящего, и события, таким образом, воспринимаются сквозь призму детского сознания. С Наллой в фильме связаны политический и нравственный аспекты, выражающиеся в отношении британских колонизаторов к местному населению. Леди Эшли, которая не может иметь собственных детей, полюбила этого метиса, как родного сына. И эта непонятная высшему обществу любовь - лишь один из конфликтов, которыми авторы, стремясь, видимо, создать исторический эпос сродни "Унесенным ветром", в итоге перегрузили фильм. Потому ему так трудно дать жанровое определение. А по сути, здесь сразу несколько жанров.

После пронзительного вступления Наллы мы наблюдаем комедию: вот подвыпившие завсегдатаи забегаловки устраивают потасовку, где колотят друг друга чемоданами только приехавшей в этот дикий край аристократки, откуда вываливается женское белье. Вот сцена, где леди Эшли по дороге на свое ранчо умиляется, впервые увидев кенгуру, как вдруг животное, пристреленное циничными провожатыми англичанки, оказывается на крыше их машины.
Однако вскоре комедийные моменты заканчиваются и начинается вестерн со всеми его атрибутами: ковбоями, коровами, лошадьми, плетками, скачками - Сара Эшли и гуртовщик Дровер стремятся опередить конкурентов-скотопромышленников, поставляющих говядину армии, для чего им нужно как можно быстрее загнать на корабль полторы тысячи голов скота.
События разворачиваются в начале II Мировой войны, в 1939 году, и по мере обострения отношений стран-противников фильм приобретает очертания военной драмы. Здесь и бомбежки, и разрушенные поселения, и извечная тема войны-разлучницы.
При всем этом это типичная мелодрама, где любовь возникает между вдовой-аристократкой и вдовцом-пастухом. Добавьте сюда мистики: на всем протяжении фильма мы наблюдаем дедушку Наллы - аборигена, который загадочным образом умудряется во всем помогать своему внуку, и связывающую их волшебную песню.

Видно, из-за этой своей многоплановости фильм лишен цельности. Он буквально разваливается на части - что по жанрам, что по сюжету, что по хронометражу: картина длится без малого три часа.
 С другой стороны, в таком фильме каждый найдет что-то интересное для себя. Пойти в кино на "Австралию" можно хоть со своей второй половинкой, хоть с друзьями, хоть с родителями. Но в первую очередь фильм стоит посмотреть поклонникам Николь Кидман. В этой картине, благодаря как раз ее многожанровости, актриса предстает сразу в нескольких ипостасях: леди Эшли - это и зажиточный плантатор с коммерческой хваткой, и роковая женщина, и любящая мать, и бунтовщица. И причем Кидман везде блестяще справляется со своей ролью, как впрочем, и все остальные снявшиеся в фильме актеры.
Напоследок посоветую: отправляясь в кино на "Австралию", запаситесь терпением. "Кусковость" картины не позволяет посмотреть ее на одном дыхании, поэтому время тянется ощутимо долго.

Английская аристократка леди Сара Эшли (Николь Кидман), дама прохладного темперамента, заинтригована долгим отсутствием мужа, подавшегося в австралийские мясопромышленники. Она решает лично наведаться в Северную Австралию, чтобы проверить, что там за скотобаза так занимает лорда. Приехав на ранчо «Далекие холмы», героиня обнаруживает остывшее тело супруга с дыркой от копья в груди. Ее встречают совестливый и отчасти поэтому спившийся бухгалтер, малолетний метис Нал и негодяй-управляющий Флетчер (Дэвид Уэнем). Вместе с ними хозяйку ждут полторы тысячи коров, которых Флетчер как раз собирался тихонько презентовать своему будущему тестю, местному говяжьему монополисту.

Уволив Флетчера, леди Эшли задумалась, каким образом ей перегнать коров в далекий крупный порт Дарвин, где в говядине очень заинтересована армия (а на дворе — 1939 год, канун Второй мировой войны). И тогда Эшли обращается к услугам Дровера (Хью Джекман), видного гуртовщика, который ведет себя в строгом кинематографическом соответствии с выбранной профессией. При первой же встрече он норовит вытереть разбитый в кабацкой драке нос случайно подвернувшимся кисейным бельем героини. С грацией стриптизера окатывает водой мускулистый торс и всеми силами демонстрирует пренебрежение к заезжей фифе. Сара чересчур метафорично воспримет сугубо коноводческий монолог Дровера о том, что, интересно, получится, если скрестить дикого австралийского скакуна и породистую английскую кобылу. Но возникшее между героями непонимание неминуемо развеется.

И тут явился Ржевский

По мнению Лурмана, похоже, мало что цементирует романтические отношения крепче, чем совместный перегон партии крупного рогатого скота. Особенно если это происходит на фоне живописных австралийских пейзажей, величавую неподвижность которых изредка нарушают грациозно скачущие кенгуру. Щедрая демонстрация натуры, очевидно, является главным достоинством кинокартины, которую в целом можно рассматривать как поклон малой родине (и Лурман, и Кидман, и Джекман, как известно, австралийцы) с бюджетом в 150 миллионов долларов.

Национальную гордость, тщательно обоснованную визуальными средствами, однако, местами зашкаливает, и киношный патриотизм Лурмана превращается в адресованную туристам «клюкву» вполне в духе «Сибирского цирюльника». Если у Михалкова русские генералы находили для себя bon ton закусывать стаканами, то австралийские джентльмены у Лурмана посудой, напротив, манкируют и даже на светских приемах без затей хлещут из горла. За подлинный национальный дух отвечает дед Нала, шаман, похожий на засушенного и потемневшего от невзгод Карла Маркса. Дед подозревается в убийстве лорда, потому предусмотрительно проводит почти все экранное время на вершинах гор и при этом мистическим образом «крышует» жизнедеятельность внизу. Как бы подчеркивая загадочность австралийского менталитета, старик подолгу неподвижно балансирует на одной ноге.

Не менее аскетична по части нюансов и актерская игра главной героини, невыгодно контрастирующая с роскошью ландшафта. Вновь подтвердилась новейшая голливудская тенденция, согласно которой Николь Кидман, хоть и хороший человек, но, если ее пригласить в проект, то она портит все, как поручик Ржевский, и выступает гарантом кассового провала. Видимо, из драматургических соображений актриса выглядит в начале фильма слегка деревянной. Но, словно в игре, где побеждает самый невозмутимый, она не особенно оживляется и в стратегические моменты, требующие известного накала любовной или материнской страсти (как и в жизни, в кадре Кидман увлечена расово корректным усыновлением).

Готовим дома

Это только казалось, что редко снимающий Базз Лурман («Ромео + Джульетта», «Мулен Руж») изменил себе, отказался от постмодернизма и на голубом глазу создал образцовый любовный эпос шириною в степь. На самом деле режиссер, по обыкновению, играет стилями, чередуя вестерн с мелодрамой, а ближе к финалу добавляет милитаристский экшен. Получается все это как никогда искусственно. Даже Джекман, при всем старании, выглядит не как колоритный ковбой, а как некий фольклорный шпион, тщательно ковбоем притворяющийся. Постановщик, возможно, чувствуя это, стремится забить устойчивый синтетический вкус получившегося супчика слоновьими дозами приправ (из которых натура опять-таки самая съедобная). Доходит до того, что он не стесняется трижды использовать один и тот же сюжетный прием, хорошо известный в мировом кино и не рекомендованный к частому применению. А именно: какой-нибудь неприятный контракт герои в последний момент не успевают подписать из-за вдруг счастливо подвернувшейся нештатной ситуации. Сначала подмахнуть бумажку мешают полторы тысячи коров, потом Джекман весь в белом, а затем, чтобы уж раз и навсегда, ковровая бомбардировка. То ли Лурман совсем заигрался, то ли, напротив, полностью утратил вкус к киноигре.

Еще рецензии тут: http://hughjackman.forum24.ru/?1-4-0-00000024-000-15-1

Обсудить на форуме